《小人物，怎么辦？》是法拉達的代表作，描寫的是德國失業職員約翰內斯·皮內貝格和他妻子“小綿羊”的故事。小人物們為了得到一點微不足道的幸福而奮斗掙扎，卻受到各種不公正的對待和侮辱。小說樸實卻*大限度地暴露了上世紀二十年代德國資本主義現實中*悲慘的社會沖突之一。
“小人物”的塑造是法拉達所有作品中*有特色，也*為成功的，因此后人在文學史上給了他一個“了不起的小人物作家”的美譽。
“企鵝經典”——書界的奧斯卡，較負盛名的文學叢書之一
“企鵝經典”叢書中文版以企鵝出版集團授權使用的“企鵝”商標作為叢書標識，并采用了企鵝原版圖書的編輯體例與規范，延續了“企鵝經典”書系“簡裝，而不簡單”的一貫風格。
“企鵝經典”叢書中文版既非拾遺補漏，更非老書重刊，而是希望推出“經典作品、經典譯本、經典名家導讀”的優秀版本，打造一套高品質的名著典藏叢書。叢書譯本都來自聲望卓越的翻譯家，是讀者公認的、文質兼美的經典譯本。譯文務求貼近作者的語言風格，盡可能忠實地再現原著的內容與品質。
導讀是“企鵝經典”叢書中文版較大的特色之一。每一本書都精選名家撰寫的導讀文字，幫助讀者更好地理解作品。這些導讀不但是理解名著的鑰匙，更是文學評論的典范美文。
封面插畫古典主義和藝術氣息濃厚，有一種懷舊的味道但又不缺乏現代感，善于用色彩和場景營造出帶有意味的圖像，來表達文中的主題或人物細膩的情感，畫面往往帶有一種浪漫主義色彩，個性鮮明且辨識度高。
總之，這套“企鵝經典”叢書中文版給自己設定了一個絕對不低的標準，期望能將讀者引入莊重而溫馨的文化殿堂。
企鵝經典叢書出版說明
這套中文簡體字版“企鵝經典”叢書是上海文藝出版社攜手上海九久讀書人與企鵝出版集團（Penguin Books）的一個合作項目，以企鵝集團授權使用的“企鵝”商標作為叢書標識，并采用了企鵝原版圖書的編輯體例與規范。“企鵝經典”凡一千三百多種，我們初步遴選的書目有數百種之多，涵蓋英、法、西、俄、德、意、阿拉伯、希伯來等多個語種。這雖是一項需要多年努力和積累的功業，但正如古人所云：不積小流，無以成江海。
由艾倫·萊恩（Allen Lane）創辦于一九三五年的企鵝出版公司，最初起步于英倫，如今已是一個龐大的跨國集團公司，尤以面向大眾的平裝本經典圖書著稱于世。一九四六年以前，英國經典圖書的讀者群局限于研究人員，普通讀者根本找不到優秀易讀的版本。二戰后，這種局面被企鵝出版公司推出的“企鵝經典”叢書所打破。它用現代英語書寫，既通俗又吸引人，裁減了冷僻生澀之詞和外來成語。“高品質、平民化”可以說是企鵝創辦之初就奠定的出版方針，這看似簡單的思路中植入了一個大膽的想象，那就是可持續成長的文化期待。在這套經典叢書中，第一種就是荷馬的《奧德賽》，以這樣一部西方文學源頭之作引領戰后英美社會的閱讀潮流，可謂高瞻遠矚，那個歷經磨難重歸家園的故事恰恰印證著世俗生活的傳統理念。
經典之所以謂之經典，許多大學者大作家都有過精辟的定義，時間的檢驗是一個客觀標尺，至于其形成機制卻各有說法。經典的誕生除作品本身的因素，傳播者（出版者）、讀者和批評者的廣泛參與同樣是經典之所以成為經典的必要條件。事實上，每一個參與者都可能是一個主體，經典的生命延續也在于每一個接受個體的認同與投入。從企鵝公司最早出版經典系列那個年代開始，經典就已經走出學者與貴族精英的書齋，進入了大眾視野，成為千千萬萬普通讀者的精神伴侶。在現代社會，經典作品絕對不再是小眾沙龍里的寵兒，所有富有生命力的經典都存活在大眾閱讀之中，它已是每一代人知識與教養的構成元素，成為人們心靈與智慧的培養基。
處于全球化的當今之世，優秀的世界文學作品更有一種特殊的價值承載，那就是提供了跨越不同國度不同文化的理解之途。文學的審美歸根結底在于理解和同情，是一種感同身受的體驗與投入。閱讀經典也許可以被認為是對文化個性和多樣性的最佳體驗方式，此中的樂趣莫過于感受想象與思維的異質性，也即穿越時空閱盡人世的欣悅。換成更理性的說法，正是經典作品所涵納的多樣性的文化資源，展示了地球人精神視野的寬廣與深邃。在大工業和產業化席卷全球的浪潮中，迪斯尼式的大眾消費文化越來越多地造成了單極化的擬象世界，面對那些鋪天蓋地的電子游戲一類文化產品，人們的確需要從精神上作出反撥，加以制衡，需要一種文化救贖。此時此刻，如果打開一本經典，你也許不難找到重歸家園或是重新認識自我的感覺。
中文版“企鵝經典”叢書沿襲原版企鵝經典的一貫宗旨：首先在選題上精心斟酌，保證所有的書目都是名至實歸的經典作品，并具有不同語種和文化區域的代表性；其次，采用優質的譯本，譯文務求貼近作者的語言風格，盡可能忠實地再現原著的內容與品質；另外，每一種書都附有專家撰寫的導讀文字，以及必要的注釋，希望這對于幫助讀者更好地理解作品會有一定作用。總之，我們給自己設定了一個絕對不低的標準，期望用自己的努力將讀者引入莊重而溫馨的文化殿堂。
關于經典，一位業已邁入當今經典之列的大作家，有這樣一個簡單而生動的說法——“‘經典’的另一層意思是：擱在書架上以備一千次、一百萬次被人取下。”或許你可以驕傲地補充說，那本讓自己從書架上頻繁取下的經典，正是我們這套叢書中的某一種。
漢斯·法拉達（Hans Fallada，1893—1947），德國現實主義小說家，原名魯道夫·迪岑。出生于法官家庭。很早便閱讀了左拉、莫泊桑、福樓拜、狄更斯的作品，尤其熱愛陀思妥耶夫斯基的作品。一九一二年，在獸醫學校短期學習后，法拉達開始在德國流浪，先后做過工人、記賬員、搬運工和清潔夫，還坐過牢。這些經歷為他以后的文學創作提供了豐富的生活素材。他的創作立足于現實主義，擅長寫小人物，一九三二年的長篇小說《小人物，怎么辦？》是他較著名的作品。其他作品還有《用監獄的鐵盆吃飯的人》《狼群中的狼》《鐵漢子古斯塔夫》等。由于為納粹當局所不容，這些書一直遭到查禁，法拉達轉向兒童文學創作，但他的兒童文學也往往是帶有哲理、隱射和諷喻性的。
第一部
第二部
第三部
第四部
第五部
商店早就關門了。皮內貝格生起自己的氣來，不僅如此，更使他傷心的是，他現在這樣無法回家。要不，小綿羊對他會怎么想呢？也許他可以從后面的小門走進某家商店吧？那兒有家很大的美味商店，里面燈火輝煌。皮內貝格把臉貼在玻璃上朝里邊張望，售貨廳里可能還有人吧。要是有人，他就可以敲門進去，他不能沒有黃油和香蕉啊！
有一個聲音在他身邊輕聲說：“請您走開！”皮內貝格嚇了一跳。
他看看四周，真是大吃一驚：一個治安警察就站在他身旁。
警察是對他說的嗎？
“您快走，說您呢，就是您！”治安警察大聲說。
在櫥窗旁還有好多人哩，他們都是些衣冠楚楚的大人先生，警察的吆喝并不是針對他們的，這一點毫無疑問。他只吆喝皮內貝格一個人。
皮內貝格感到茫然失措：“什么？什么？干嗎……難道我就不可以……”
他結結巴巴地說著，簡直不知道這是怎么回事。
“現在您走不走？”治安警察問，“要不，我就……”
警察手腕上吊著橡皮警棍的皮帶，他把警棍稍稍往上提了一下。
所有的人都盯著皮內貝格。周圍的人越來越多，已經聚集了一大堆人。看來，大家都在觀望著。他們不偏不倚，保持中立。昨天，就在這兒，在腓特烈大街和萊比錫路，商店的櫥窗被人打破了。這位治安警察有一對濃濃的眉毛，一雙目光逼人的眼睛，一個顯得硬邦邦的鼻子，一張紅紅的臉和一道烏黑的小胡子……
“您想怎么樣？”治安警察心平氣和地說。
皮內貝格看看治安警察，想說什么，嘴唇顫抖著，看了看周圍的人。人們已經擠到櫥窗前，他們都是些衣冠楚楚、有薪金收入的人。
可是，在櫥窗的玻璃上還有一個人——一個臉色蒼白的幽靈，沒有領子，穿的是一件破舊的男式大衣和一條沾滿瀝青的褲子。
突然，皮內貝格明白了這一切。面對這位治安警察，面對這些衣冠楚楚的人，面對這塊亮閃閃的玻璃，他明白了，明白自己住在城外，不再是這兒的人，因此別人有權把他趕走。這真是：摔跤——沉淪——完蛋。整齊和干凈已經成為過去；工作和鐵飯碗業已付諸東流；興旺和希望相繼化為泡影。貧困不只是苦難，貧困也是犯法，貧困是污點，貧困是嫌疑！
“難道要我趕你走嗎？”治安警察說。
皮內貝格馬上就讓步了。他真像掉了魂似的。他打算在人行道上快點兒走，到腓特烈大街火車站去。他要趕這趟火車。他要回到小綿羊那兒去……
皮內貝格的肩膀被人推了一下，盡管推得不厲害，但卻把他推到了行車道上。
“走吧，伙計！走！”治安警察說，“快點！”
皮內貝格動身走了，他順著人行道的路沿，在行車道上小跑著。他想到很多很多事情，想到放火，想到炸彈，想到槍斃。他想到現在就連小綿羊和小家伙都完了，什么都沒法繼續下去了……其實哩，他什么也沒想。
皮內貝格來到獵人街和腓特烈大街的交叉路口。他想穿過十字路口一直往前走，到火車站，回家，回到小綿羊身邊，回到小家伙身邊，在那里他……治安警察推了他一把。“伙計，往那邊走！”他指著獵人街的方向。
皮內貝格還想頑抗一下，他得去趕火車啊。“可我得……”他說。
“我跟你講，往那邊走，”治安警察重復著，一邊往獵人街方向推了他一把。
“走，快點，老伙計！”他又狠狠地推了皮內貝格一下。
皮內貝格開始跑起來，跑得很快。他感覺到他們已經不在他的身后了，但又不敢回過頭去看。他在行車道上跑呀，跑呀，一直往前跑，跑到黑暗的地方，跑到黑夜之中，跑到哪兒也不會有的、真正的沉沉黑夜之中。
過了好長好長一段時間，他才放慢腳步。最后停下腳步，看了看四周。周圍空蕩蕩的，什么也沒有，也沒有警察。他小心翼翼地抬起一只腳，跨上人行道，然后，另一只腳也跨了上去。他不再站在行車道上，而是站到了人行道上。
現在，皮內貝格接著往前走。他一步一步地走著，穿過整個柏林。
……
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