《規范與創新——探究另一種中國畫史觀的存在》從以下四個方面著手研究：1.界定了“繪畫共同體”“繪畫規范”的概念及其特性；2.從常態繪畫與繪畫規范的關系入手，論述了出常態繪畫的研究內容與方式；3.從非常態繪畫入手，研究中國畫新理論與新實踐的關系；4.論述了繪畫創新的本質、與世界觀的關系、實現條件以及因創新帶來的繪畫進步。
《規范與創新：探究另一種中國畫史觀的存在)》講述了：繪畫共同體由于共享某一繪畫規范而結合在一起，所以從繪畫共同體入手研究其 共享和遵循的繪畫規范及其創新的演變，可以觸摸到中國畫發展的脈搏。
中國畫學中的“六法”理論、“ 六要”理論和文人畫理論等，基本上勾勒出了中國畫發展的主要脈絡，它們依次確立了古典人物畫規范、 古典水墨山水畫規范和文人畫規范。繪畫規范的轉變充分表明繪畫共同體所遵循和共享的繪畫規范一旦出現“異常”或“危機”時，繪畫就會從常態繪畫階段轉入非常態繪畫階段，并引起繪畫共同體的改宗而進入繪畫創新階段。在中國畫不斷地創新發展過程中，它是一個由許多受限于傳統的期間前后相接，由非累積性的斷點介入其間的過程。中國畫規范的演進是從前一個規范中變異而來，且不具有某個特定的方向和目的，這是其zui關鍵也是zui具魅力之所在。
曹院生， 男，1969年生。華東師范大學副教授、碩士生導師。2010年博士畢業于上海大學美術學院，同年受聘于華東師范大學藝術研究所，從事美術史論教學工作。主持省部級多項教學與科研課題，目前已經在全國中文核心期刊發表研究《米芾“平淡天真”的解讀》等論文十余篇。
緒論
第一章 繪畫共同體與繪畫規范
第一節 繪畫共同體的結構與性質
一、繪畫共同體
二、繪畫共同體的結構
三、繪畫共同體的性質
第二節 繪畫規范及其轉變
一、繪畫規范
二、繪畫規范的基本特質
三、繪畫規范的轉變及其他
第二章 常態繪畫
第一節 常態繪畫與規范
一、繪畫規范的確立
二、繪畫因規范的確立而進入常態繪畫
第二節 常態繪畫的研究內容
一、常態繪畫中規范預測的可能性
二、擴展對某些繪畫事實的認知
三、增進事實與規范預測之間的吻合程度
四、精煉規范
第三節 常態繪畫的研究方式
一、常態繪畫研究和“解謎”相似
二、繪畫共同體對規范的信仰
第四節 常態繪畫中規范的優先性
一、規范毋需規則介入就能決定常態繪畫的
內容
二、規范毋需規則介入就能發揮作用的理由
第三章 非常態繪畫
第一節 異常現象與繪畫發現
一、“新事實”與“新理論”的出現
二、合乎規范即常態，不合規范即異常
第二節 危機與新理論的構建
一、新理論的產生
二、新理論的構建
三、與傳統決裂的規范變遷
第三節 危機狀態下的繪畫活動
一、對危機的反應
二、危機狀態下的繪畫活動的表現
第四章 繪畫創新
第一節 創新的本質
一、中國畫創新中的革命性和非邏輯性
二、創新就是規范的演進
第二節 繪畫創新是觀念的改變
一、視覺格式塔與規范的轉變
二、繪畫共同體觀念的改變一
三、危機以視覺轉換結束規范
第三節 創新的實現
一、對新規范進行測試、檢證或否證
二、不同規范間的不可通約性
三、改宗并非一蹴而就
第四節 繪畫因創新而進步
一、常態繪畫事業的進步
二、繪畫創新中的進步
三、中國畫的演進過程并不朝向某一個方向
結論
主要參考文獻
后記
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