本書是一部描繪東北小城安城及其居民生活的小說集，由五個(gè)中篇小說組成，共同構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于懸疑和人性的故事。小說以一系列案件的調(diào)查為主線，通過不同人物的視角和故事線，深入東北小城安城的日常生活與犯罪調(diào)查。開篇以一起交通事故引發(fā)的兇案開始，在破案壓力下，刑警隊(duì)逐漸揭開了城市積案的面紗，不僅追蹤了案件的進(jìn)展，也展現(xiàn)了安城社會(huì)的不同面貌，人性掙扎與社會(huì)變遷交織其中，顯著的地域特色與鮮活的人物，一個(gè)多維立體的充滿北方工業(yè)鐵銹氣息的城市躍然紙上。
清風(fēng)驛是北方大運(yùn)河畔一個(gè)古老的村莊。民營(yíng)企業(yè)家楊青云從小在這里長(zhǎng)大，多年前他負(fù)氣出走，此后拒絕和老家發(fā)生任何聯(lián)系。在楊青云人生、事業(yè)陷入困境之際，他的朋友清風(fēng)驛的縣委書記羅建華，邀請(qǐng)他回老家投資發(fā)展。在羅建華引導(dǎo)、支持下，楊青云回到清風(fēng)驛，因黑惡勢(shì)力陷害，他甚至一度失去了人身自由。后來，在羅書記、駐村第一書記韓冰和支教女教師許燕來的共同幫助下，楊青云戰(zhàn)勝困難，成功在大運(yùn)河畔投資旅發(fā)大會(huì)、建設(shè)開發(fā)區(qū)、利用土地搞產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)，并完成了土地流轉(zhuǎn)，進(jìn)一步解決了農(nóng)村閑置勞動(dòng)力問題。在帶領(lǐng)鄉(xiāng)
中國現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說是 20世紀(jì)中國文學(xué)最有實(shí)績(jī)、最有影響力的文學(xué)體式。本書為系列叢書的第一輯，選取了平襟亞、張資平、蔣光慈、葉靈鳳、張?zhí)煲怼⒈桃啊⒅芾阗ぁ⒁ρ┷蟆⒗钶x英、谷斯范、王西彥、田濤、無名氏等十八位作家，以人性的、歷史的、審美的、時(shí)代的選取標(biāo)準(zhǔn)，著重關(guān)注中國現(xiàn)代文學(xué)中被忽略的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作。通過代表作家的長(zhǎng)篇小說論析，將作家論和作品論結(jié)合，在知人論世、文史互動(dòng)的基礎(chǔ)上，關(guān)注現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說在敘事、語言、人物、主題、結(jié)構(gòu)等方面的突破，把握現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說的深層脈動(dòng)，探討現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的特點(diǎn)
本書在中國古典山水詩歌的參照下，研究了中國新詩書寫自然的問題。主要論述了新詩對(duì)自然進(jìn)行賦形的方式，以及自然書寫對(duì)新詩語言、形式發(fā)展與成熟的影響，尤其對(duì)提升新詩境界的重要作用。重點(diǎn)研究了自然進(jìn)入新詩的方式以及變化過程，現(xiàn)代詩人書寫自然的美學(xué)原則。本書分為五個(gè)部分，前四章依照縱向遞進(jìn)的順序，分別從自我與自然、國家與自然、人境與自然、自然與生命等四個(gè)層次，論述了現(xiàn)代詩人書寫自然的具體形態(tài)。第五章從詞與物的關(guān)系、情景關(guān)系、感受力等角度論述了現(xiàn)代詩人書寫自然的原則。結(jié)論從整體論述自然書寫的美學(xué)原則，并對(duì)其
本書是首部將“語體”納入“文章”范圍，進(jìn)而研究?jī)蓵x文章的專著。本書將“文章”劃分為公家筆語、私家文語和語體文章三類，以兩晉私家文語和語體文章為研究重點(diǎn)，以文學(xué)、思想和審美作為主要考察維度，并結(jié)合音樂學(xué)和中醫(yī)學(xué)等學(xué)科的相關(guān)知識(shí)和分析方法，通過觀照兩晉文章來理解兩晉文人的思想與審美，明確了兩晉文章作為兩晉“一代之文學(xué)”在中國文學(xué)史和思想史上的重要地位和深遠(yuǎn)意義。
《水土能服》是一部長(zhǎng)篇小說，講述了長(zhǎng)江河口地區(qū)六個(gè)年輕人的奮斗歷程，這是改革開放政策的春風(fēng)化雨，也是變一方水土不服而為之能服的前提條件。
我以為古代小說、特別是經(jīng)典作品的語言，是漢語文學(xué)語言的精華，至今仍富于不可替代的表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力，它與我們當(dāng)下的語言并沒有隔閡。古今的融合，也許可以讓我們的語言變得更加機(jī)巧，更有底蘊(yùn)。
《請(qǐng)君出甕》是北京大學(xué)中文系教授劉勇強(qiáng)先生的一部新人文小品小說集，收錄了近五十篇取材于古代典籍和文獻(xiàn)資料的小說。書中著意化用古代小說的語言乃至詩文的佳篇警句，舊瓶裝新酒，奪胎換骨，激活古代小說的藝術(shù)生命，使之與今人的觀念、趣味相呼應(yīng)，挖掘古代
《膏礦敘事》里的故事，從上世紀(jì)八十年代末九十年代初講起。賀小果，邱紅兵，劉青松等一系列人物生活在一座國企石膏礦區(qū)。這段時(shí)期，國企改革，打工潮興起。而曾經(jīng)獨(dú)立的自洽的礦區(qū)生活也面臨著種種起伏與沖突。出走與留守，愛情與欲望，信仰與金錢。每個(gè)人都經(jīng)歷時(shí)代的風(fēng)浪呼嘯。他們身上既有清晰的時(shí)代烙印，也有各自鮮明的個(gè)性色彩。雖然不同人物的性格、命運(yùn)各有不同，但他們對(duì)于理想、愛情、信仰的追尋執(zhí)守卻是相通的。人性的幽微之光始終閃亮。
一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的鄉(xiāng)愁，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的命運(yùn)。《膏礦敘
詩歌也有真相要講，那就是語言的真相。詩人要挖掘語言的各種材料，各種潛質(zhì)，各種可能性，
他要向讀者報(bào)道語言內(nèi)部的運(yùn)作，語言內(nèi)部的矛盾和沖突，語言內(nèi)部的冒險(xiǎn)、拯救、死里逃生的故事。
《戎夷之衣》是李靜完成于2021年的話劇劇本，借《呂氏春秋》里的一個(gè)故事，叩問困境之下人性一念之間的選擇：光與暗、善與惡、歷史與當(dāng)下、崇高與卑劣。
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