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本書是博爾赫斯創(chuàng)作于二十世紀(jì)六十年代的詩歌代表作，也是他獲得世界聲名之后出版的作品，嚴(yán)格來說是詩歌與散文的集合，是集中體現(xiàn)博爾赫斯風(fēng)格的作品。書名原文Elhacedor，本義為制造者、創(chuàng)造者，整部作品就是關(guān)于作家腦中出現(xiàn)的各種場景、形象、意象、概念的詠唱：老虎，鏡子，飛鳥，黃玫瑰，沙漏，棋，月亮，雨，盲人，地圖，編年史，對話，俘虜，騙局，問題，見證，變異，劫難，界限……作家仿佛造物主，造成

本書為博爾赫斯詩歌代表作，創(chuàng)作于二十世紀(jì)七十年代，收詩四十七首，堪稱博爾赫斯*為著名的詩作。詩人從歷史、神話、國家、語言、動植物或日常行為中選題，打破十四行詩的規(guī)律，按他所言：混沌初開的時候，人們都很茫然，聽命于不可抗拒的自然規(guī)律，事物很可能就不存在有詩意和沒有詩意的分別。一切都有點(diǎn)兒神奇。

本書為阿根廷詩人、小說家、評論家、翻譯家，西班牙語文學(xué)大師博爾赫斯的早期詩歌代表作，收錄他在二十世紀(jì)二十年代創(chuàng)作的兩部詩集《面前的月亮》和《圣馬丁札記》。詩集主要描繪作家的家鄉(xiāng)布宜諾斯艾利斯，它有粉紅色店面的街道，它的南區(qū)、北區(qū)以及郊區(qū)的地平線，更記錄曾經(jīng)生活在這里的祖輩父輩，還有寄托在這里的情感。

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是阿根廷著名詩人、小說家、散文家，他以詩立名，詩名遠(yuǎn)播。墨西哥詩人奧克塔維奧·帕斯說過：博爾赫斯的創(chuàng)作涉及三類體裁，散文、詩歌和小說。他的散文讀起來像小說；他的小說像詩；他的詩歌又往往使人覺得像是散文。本書收錄了他創(chuàng)作于1976年的詩集《鐵幣》，共計(jì)35首。作者對詩歌的美學(xué)理論和創(chuàng)作實(shí)踐有很深的造詣，他提出每一件事物，不管是多么短暫和輕微，都會給我們一

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是阿根廷著名詩人、小說家、散文家，他以詩立名，詩名遠(yuǎn)播。墨西哥詩人奧克塔維奧·帕斯說過：博爾赫斯的創(chuàng)作涉及三類體裁，散文、詩歌和小說。他的散文讀起來像小說；他的小說像詩；他的詩歌又往往使人覺得像是散文。本書是他創(chuàng)作于1977年的詩集《夜晚的故事》，共計(jì)31首。作者對詩歌的美學(xué)理論和創(chuàng)作實(shí)踐有很深的造詣，他提出任何一件事一個評論、一次告別、一次邂逅、紙牌

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是阿根廷著名詩人、小說家、散文家，他以詩立名，詩名遠(yuǎn)播。墨西哥詩人奧克塔維奧·帕斯說過：博爾赫斯的創(chuàng)作涉及三類體裁，散文、詩歌和小說。他的散文讀起來像小說；他的小說像詩；他的詩歌又往往使人覺得像是散文。本書是他創(chuàng)作于1984年的詩集，屬于他晚期的成熟作品。作者將他與瑪麗亞·兒玉共同游覽各地的所見所感寫成詩，每個題目獨(dú)立成章，奇趣盎然。

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是阿根廷著名詩人、小說家、散文家，他以詩立名，詩名遠(yuǎn)播。墨西哥詩人奧克塔維奧·帕斯說過：博爾赫斯的創(chuàng)作涉及三類體裁，散文、詩歌和小說。他的散文讀起來像小說；他的小說像詩；他的詩歌又往往使人覺得像是散文。本書是博爾赫斯創(chuàng)作于1985年的*后一部詩集。他在《序言》中寫道：在一個八十多歲人所寫的書中，*元素火所占的比重不會很大……

《文稿拾零》收錄了博爾赫斯擔(dān)任布宜諾斯艾利斯《家庭》雜志“外國書籍和作者”欄目主編時所寫的短文二百余篇，內(nèi)容涉及作家生平、創(chuàng)作、作品評論和新聞性的“文學(xué)生活”。書中充滿了博爾赫斯個人化的讀書體驗(yàn)，既囊括喬伊斯、卡夫卡等文學(xué)史上的里程碑式大師，又頗具興味地討論了作者本人十分鐘愛的幻想小說、偵探小說等通俗文學(xué)，甚至延伸至《紅樓夢》、《水滸傳》、《源氏物語》等東方經(jīng)典。

同一九六九年的年輕人一樣，一九二三年的青年也是怯懦的。他們害怕顯露出內(nèi)心的貧乏，于是也像今天的人們似的想用天真的豪言壯語來進(jìn)行掩飾。拿豪爾赫·路易斯·博爾赫斯來說吧，當(dāng)時的追求就有些過分：效法米格爾·德·烏納穆諾的某些（他所喜愛的）瘡痍，做一個十七世紀(jì)的西班牙作家，成為馬塞多尼奧·費(fèi)爾南德斯，發(fā)現(xiàn)盧貢內(nèi)斯已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了的隱喻，歌頌一個滿是低矮建筑、西部或南部散布著裝有鐵柵的別墅的布官諾斯艾利斯。 詩人那時候喜歡的是黃昏

我首先看到一個仿佛是遠(yuǎn)處島嶼似的形式，后來演繹成一個短篇小說或者一首詩。我看到的是結(jié)尾和開頭，而不是中間部分。如果吉星高照，這一部分逐漸明朗。我不止一次在暗中摸索，有時不得不從原路退回。我盡可能地少去干預(yù)作品的演變。我不希望作品被自己的見解所左右，我們的見解是*微不足道的東西。 語言本是魔法的符號，后來遭到時間的變本加厲的耗損。詩人的使命就是恢復(fù)——即使是部分恢復(fù)——它原來具有、如今已經(jīng)泯沒的優(yōu)點(diǎn)。