契訶夫被列夫·托爾斯泰譽為一流的幽默作家，他一生的創作大多顯示了其獨有的諷刺性幽默和詼諧�！镀踉X夫幽默小說選(插圖本)》薈萃了契訶夫的幽默佳作五十多篇，其中包括《變色龍》、《套中人》《公務員之死》、《胖子和瘦子》等名篇。這些作品或嘲弄官場丑態，或調侃人生尷尬，亦莊亦諧，發人深省，達到了“歡笑與淚水交融”的境界。
契訶夫的顯著特色是他能夠從最平常的現象中揭示生活本質。他高度淡化情節，只是截取平凡的日常生活片段，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展現重要的社會現象。他的小說中，基于所描繪的人物和事件的性質各異，他巧妙地發出有著微細不同的感情色彩的笑聲，淡淡的幽默往往與辛辣的諷刺相交織。契訶夫的小說緊湊精練，言簡意賅，給讀者以獨立思考的余地。 《契訶夫幽默小說選(插圖本)》薈萃了契訶夫的幽默佳作五十多篇。
安東·巴甫洛維奇·契訶夫(1860_-1904)是俄國杰出的小說家和戲劇家，他的創作在19世紀俄國乃至歐洲的批判現實主義文學中，占有光榮的一席。他一生創作了大量的中短篇小說和戲劇作品，以生動的藝術形象，從各個方面反映了19 世紀末的俄國社會生活。契訶夫在短篇小說創作方面取得了舉世公認的成就。在世界文學史上，他與法國作家莫泊桑齊名，被譽為短篇小說大師。
契訶夫的創作活動是從短篇幽默作品開始的，在躋身文壇后的頭幾年里，他就寫出了上百篇膾炙人口的幽默小說。這些作品中的一些名篇佳作如《公務員之死》、《胖子和瘦子》、《變色龍》、《套中人》等，早已被譯成中文，為我國廣大讀者所熟悉，但是還有大量的幽默佳作尚未譯介過來。
為了使我國讀者劉契訶夫有一個較全面的認識和了解，我們選譯了他早期的幽默小說結集出版，以饗讀者。
契訶夫于1860年1月29日出生在羅斯托夫省塔甘羅格市，祖父是贖身的農奴，父親是店員，曾開過一個雜貨鋪，1876年破產后，全家遷居莫斯科，只留下契訶夫一人在塔甘 安東·巴甫洛維奇·契訶夫(1860_-1904)是俄國杰出的小說家和戲劇家，他的創作在19世紀俄國乃至歐洲的批判現實主義文學中，占有光榮的一席。他一生創作了大量的中短篇小說和戲劇作品，以生動的藝術形象，從各個方面反映了19 世紀末的俄國社會生活。契訶夫在短篇小說創作方面取得了舉世公認的成就。在世界文學史上，他與法國作家莫泊桑齊名，被譽為短篇小說大師。
契訶夫的創作活動是從短篇幽默作品開始的，在躋身文壇后的頭幾年里，他就寫出了上百篇膾炙人口的幽默小說。這些作品中的一些名篇佳作如《公務員之死》、《胖子和瘦子》、《變色龍》、《套中人》等，早已被譯成中文，為我國廣大讀者所熟悉，但是還有大量的幽默佳作尚未譯介過來。
為了使我國讀者劉契訶夫有一個較全面的認識和了解，我們選譯了他早期的幽默小說結集出版，以饗讀者。
契訶夫于1860年1月29日出生在羅斯托夫省塔甘羅格市，祖父是贖身的農奴，父親是店員，曾開過一個雜貨鋪，1876年破產后，全家遷居莫斯科，只留下契訶夫一人在塔甘羅格市繼續上學，靠當家庭教師維持生活。契訶夫1879年考入莫斯科大學醫學系，1884年畢業后，在茲威尼哥羅德等地行醫。在這段時間他廣泛接觸平民階層，對下層人民生活有深入的了解，這對他日后的文學創作有著良好的影響。
契訶夫在上大學期間就開始了文學創作。1880年 3月幽默刊物《蜻蜓》刊登了契訶夫的短篇小說《給博學的鄰居的一封信》和幽默小品《在長篇、中篇等小說中最常見的是什么？》。前者諷刺了一個不學無術而又自命不凡的舊式地主，后者表達了年輕作家對盛行于當時文壇上的陳詞濫調的不滿，均受到讀者的熱烈歡迎。這是契訶夫文學創作活動的開端。
19世紀80年代是俄國歷史上極端黑暗的時期，反動勢力十分猖獗，社會氣氛令人窒息，捍衛革命民主主義傳統的進步刊物《祖國紀事》被查封；另一方面，隨著俄國資本主義的發展，城市居民和平民知識分子階層也迅速擴大，他們迫切需要精神食糧，于是許多充滿小市民氣息的幽默刊物應運而生，風靡一時，如《蜻蜓》、《鬧鐘》、《觀眾》、《碎片》等等，不一而足。契訶夫早期的幽默作品就是在這類刊物上發表的。
但是契訶夫從事文學創作活動伊始，就與充斥于當時幽默刊物上的大量庸俗作品迥然不同，他一登上文壇，便以資產階級社會各種丑惡現象的揭露者的姿態出現。從1883年起，他以安東·契洪捷這一筆名，大量發表作品，其中大多是幽默短篇，這些作品都具有高度的思想性和藝術性，有著深刻的內容和完美的藝術形式。例如創作于1883年的《勝利者的得意揚揚》描寫了官場的丑態：十四品文官科祖林在一個節日里邀請他的部下到他家去吃發面煎餅，酒足飯飽以后，他滔滔不絕地講起他從前在衙門里當文書時如何受氣挨罵，被人瞧不起，如何低三下四地為頂頭上司削鉛筆、抄文件，還得送上司的老丈母娘到劇院看戲；等他當上官老爺以后，他也如法炮制，讓那位下臺的官員送他的丈母娘去劇院看戲；不僅如此，在慶賀“勝利”的午宴上，為了顯示自己的威風，他對那位失敗者倍加侮辱，強迫對方把一塊面包就著胡椒面吃下去，還讓別的部下一邊繞著桌子跑，一邊學公雞叫。這篇只有2000多字的幽默小說把當時官場上的種種丑態描繪得淋漓盡致。
創作于同一年的幽默杰作《公務員之死》，描寫了一個小公務員畸形的奴才心理：小公務員切爾維亞科夫在劇院看戲時不慎打了個噴嚏，唾沫星子濺到坐在他前排的一位將軍的禿頭頂上，他頓時嚇得膽戰心驚，認為自己闖下了大禍，一而再再而三地到將軍家里去賠禮道歉；將軍受不了他那沒完沒了的打擾，于是大發雷霆，將他趕出家門，小公務員受到驚嚇，沒過幾天就一命嗚呼了。這個可憐的公務員的奴才心理，正是那個畸形社會里的畸形現象。在沙皇俄國的官場上，強權者專橫跋扈、得意揚揚，弱小者唯唯諾諾、卑躬屈節。小說中這個具有變態心理的小官員和另一篇幽默杰作《胖子和瘦子》(1883年)中那個趨炎附勢、喪失自尊心的瘦子，都是契訶夫成功塑造的沙皇俄國代表人物的典型形象。在不足2000字的幽默小說《在釘子上》(1883年)中，作者通過構思新穎、寓意深刻的藝術細節，嘲笑了一幫小官吏如何津津有味地嚼食著別人的殘羹剩飯。
在其后的兩三年里，契訶夫的幽默作品仍源源不斷，一篇接著一篇出現在刊 物上，每年發表的作品都在百篇以上。創作于1884 年的《變色龍》，生動地描寫 了一樁由于狗咬傷人而引起的趣事，成功地塑造了警官奧丘梅洛夫這個出爾反爾、見風使舵的“變色龍”形象，成為文學史上一個不朽的典型形象。發表于1885年的《普里希別耶夫軍士》，塑造了一個沙皇專制制度衛道士的典型形象。這兩個幽默短篇都是契訶夫早期的代表作，已成為短篇小說創作的典范，完全可以與世界文壇上的一些諷刺文學名著相媲美。
此外，這幾年創作的幽默杰作尚有《文官考試》、《戴假面具的人》、《馬姓》、《紙里包不住火》、《太太們》等等，這些作品都具有笑話的性質，但作者所追求的并不是茶余飯后的消遣，而是通過滑稽可笑的故事去針砭時弊，揭露和鞭撻官場上的丑態惡習，以引起讀者的深思。作者的笑中飽含著辛酸的眼淚和沉痛的指責。
高爾基十分重視契訶夫的幽默作品，他說：“只要認真地讀一讀這些‘幽默’小說，你就會確信，在那些滑稽可笑的語句和場景的背后，作者傷心地看到并羞怯地隱藏了許多殘酷而又可惡的東西�！备郀柣凇坝哪� 一詞上打上引號并不是偶然的，其實這都是一些內容深刻的諷刺作品。
從描寫的內容看，契訶夫早期的幽默作品大致可分為兩類：一類是揭露官場黑暗和鞭撻生活中丑惡現象的，如前面所提各篇；另一類是供人們欣賞的，即所謂無傷大雅的滑稽故事，這類作品在契訶夫的早期創作中也占很大比例。例如《大提琴的浪漫故事》描寫大提琴手斯梅奇科夫在去公爵家演出的途中跳到河里洗澡，可是他放在岸邊的衣服被小偷偷走了。事有湊巧，當時正在岸邊垂釣的公爵小姐因下水去摘被水草掛住的魚鉤，她放在岸上的衣服也被小偷偷走了。接著，小說描寫了這兩個赤身裸體的男女主人公在一座小橋下的奇遇。此外，本書中選譯的《皮靴》、《客人》、《在別墅里》、《一件藝術品》等等，都是一些妙趣橫生、引人入勝的可笑故事。這類作品中雖無什么重大的社會內容，但由于它們取材于日常生活，充滿濃郁的生活氣息，故事情節真實感人，藝術構思新穎獨特，寫作手法生動活潑，具有強烈的藝術感染力，讀后或令人捧腹，或發人深思，可使讀者得到極大的藝術享受，甚或得到某種教益。
1886年出版了契訶夫的一本小說集，書名叫做《五光十色的故事》，這個書名很能說明契訶夫早期幽默小說的藝術特色：內容包羅萬象，色彩斑駁陸離，令人眼花繚亂，目不暇接。1887年，他的另一本小說集《在昏暗中》(以他1886年創作的一篇同名小說為書名)出版后，轟動了整個文學界，受到讀者廣泛的歡迎，供不應求，這本小說集于次年10月獲得俄國科學院普希金文學獎。契訶夫從此成了一位著名作家。
在如何評價契訶夫早期的幽默作品方面，文學批評界也出現過一些偏頗。過去由于受極“左”思潮的影響，前蘇聯和我國的一些評論者認為契訶夫早期曾寫過“大量庸俗無聊的作品”，也許就因為這個緣故，他早期的許多優秀作品未能被- 譯介過來。其實上述看法并不正確。誠然，年輕時代的契訶夫為生活所迫，或者如他自己所說，“由于一心追求作品的數量”，確曾寫過一些沒有什么價值的作品，但這類作品的數量并不多，甚至可以說很少。與充斥于當時幽默刊物上的那些內容浮淺、一味追求噱頭的庸俗作品截然不同，契訶夫的絕大部分作品都具有充實的內容和很高的藝術性。他一開始從事創作，就對文學抱著十分嚴肅的態度，很注意作品的思想性和藝術性，為此他曾同幽默刊物《碎片》的主編列伊金展開過一場爭論，列伊金把契訶夫看作一棵搖錢樹，抱怨他寫得過于嚴肅，契訶夫則反駁說：“短小的作品……只要讀起來很輕松，合乎雜志精神，即使包含一點深意，加上一點抗議，讀者仍會樂于讀的。換句話說，作品是不會變得枯燥乏味的。”為幽默刊物撰稿，使契訶夫形成一種緊湊簡練、生動活潑的寫作風格。他那種善于在很短的篇幅里展現豐富深刻的內容，提出一些重要社會問題的卓越才能，就是在那個時期鍛煉出來的。
如同普希金和萊蒙托夫一樣，契訶夫也是一位早熟而且多產的作家。他早期的寫作速度非常快，他的創作激情猶如奔騰的江河，一瀉千里，不可抑制，僅 1883-1886年這4年間，他就寫出了400多篇短篇小說和幽默作品，具體統計如下：1883年120篇，1884年74篇(按收入全集者計)， 1885年129篇，1886年 112篇。這樣快的寫作速度，在以寫短篇為主的作家當中實屬罕見，用他自己的話說，“我回想不起來我有哪一篇小說是用一天以上的時間寫成的”。寫作速度如此快，而寫出來的又多是精品，足見他的文學天賦有多么高。無怪乎俄國著名作家格里戈羅維奇1886年初在給契訶夫的信中寫道：“ 您有真正的才華，您的才華遠遠高出于新一代作家之上……” 契訶夫早期的寫作條件十分艱苦。他一邊行醫，一邊從事寫作，行醫是他的正式職業，寫作是他的業余愛好，他只能抽出白天兩三個小時和晚上的時間用于寫作。他隨時隨地地寫，抓緊每一個空閑工夫來寫作，甚至洗澡時也寫，例如他那篇頗受格里戈羅維奇贊賞的短篇小說《獵人》，就是在洗澡室里利用幾個小時的時間寫成的。他的寫字臺是用縫紉機座改成的一張缺腿小桌子，他那一篇篇歡快有趣的作品就是在這張小桌上誕生的。
眾所周知，列夫．托爾斯泰十分推崇契訶夫的短篇小說，他曾把他最喜歡的契訶夫的一些短篇小說的篇目記下來，開列了一個目錄，后應契訶夫的請求，讓其兒子寫信把這個目錄告訴了契訶夫。目錄上共列舉了30篇作品，其中近半數是幽默小說，如本書中收入的《預謀犯》、《太太們》、《哼，這些乘客們！》、《戴假面具的人》、《無依無靠的人》等，就都是托爾斯泰所特別喜愛的作品。此外，托爾斯泰還高度評價契訶夫的短篇小說藝術，他認為契訶夫“創造了一種新的形式。
因此我可以毫不故作謙虛地肯定說，在技巧方面契訶夫比我更高明”。
必須指出，除了幽默作品，契訶夫早期還創作了大量反映勞動人民生活的優秀短篇小說，其中以《苦惱》和《萬卡》最為出色，這兩個短篇已成為契訶夫的代表作，表明他的創作已進入了一個新階段。
契訶夫是一位富有創新精神的藝術家。下面簡略談談他的幽默小說的一些藝術特點。
篇幅短小，內涵豐富，詼諧有趣，是契訶夫早期幽默小說的一個突出特點。
他早期的作品一般都寫得很短，多則四五千字，少則一兩千字，有的甚至只有幾百字。他為什么總是寫得這么短呢？這可以從他抄在筆記本上的法國作家都德的一段話里找到答案。一天，有人問小鳥：“你為什么唱得這么短？是因為你氣兒短嗎？”小烏回答：“我有很多很多的歌兒要唱，我想把它們全都唱出來�！� 年輕的切科夫夫就像一只不停歌唱的小鳥，總有寫不完的題材。后來，契訶夫在回憶自己年輕時代的寫作情況時曾這樣說過：“以前我寫東西就仿佛鳥兒唱歌一樣，我坐下來就寫，至于寫什么，怎樣寫，我都不去想，故事自然而然就出來了。
我如同一頭小牛犢，在野外嫩綠的禾苗上跳呀，蹦呀，踢呀，滑稽地擺動著尾巴，搖晃著腦袋。我發笑，而且引入發笑。”契訶夫早期的幽默作品雖然短小，卻包含著豐富的思想內容，正如高爾基所說，在契訶夫的作品中，“內容比文字多得多”。
文筆生動，引人入勝，可讀性強，是契訶夫早期幽默作品的另一個重要特點。
契訶夫的短篇小說大多屬于故事性小說，他的幽默作品更是如此，每篇作品講述一個故事，這些故事或滑稽可笑，或詼諧幽默，或離奇詭譎，或平淡無奇，但都包含著無窮的意蘊，具有很強的可讀性，讀起來趣味盎然，耐人尋味，令人百讀不厭，愛不釋手。托爾斯泰曾把契訶夫譽為“散文中的普希金”，他說：“契訶夫是一位像狄更斯、普希金那樣罕見的作家，他的作品可以百讀不厭，對于這一點我是深有體會的�！倍韲骷移褜幰埠芡瞥缙踉X夫的幽默小說的這種可讀性。
故事集中，情節簡練，言簡意賅，也是契訶夫早期幽默小說的一個重要特點。
契訶夫在短篇小說創作中始終遵循著這樣一個根本的藝術原則：用最短的時間給讀者以鮮明而強烈的印象。他曾說過：“短篇小說必須在一秒鐘內一下子印入人們的頭腦。”他的每篇幽默小說幾乎都是采用這樣一種手法，即一開頭先用三言兩語甚或片言只字，對主要人物的外貌和身份作一簡單交代，接著便立即展開故事情節。
在敘述故事和刻畫人物的時候，他的寫作手法十分簡練，沒有一句多余的話，沒有一處多余的描寫，一切都簡化到了不能再簡化的地步。他認為，在短篇小說中不宜作詳盡的描繪，因為“細節，哪怕是很有趣味的細節，也會使人的注意力疲倦”。他主張“用刀子把一切多余的東西剔掉，要知道在大理石上雕刻人臉來，無非是把這塊石頭上不是人臉的地方都剔掉罷了”。他還說，“簡練是天才的姐妹”。
他的這些精辟見解和寶貴經驗，是很值得我們認真學習和借鑒的。高爾基曾這樣說過：“作為文體家，契訶夫在我們藝術家當中是唯一掌握了‘言簡意賅’這種高超寫作藝術的一位。”讀了契訶夫的幽默小說，始信此言不虛。
契訶夫是一位非常卓越的藝術家。他在短篇小說創作方面取得了驚人的成就。
他離開人世已近百年，但他的作品經受住了時間的考驗，至今仍在文學史上閃耀著獨特的藝術光輝。
王健夫路工 2001年12月
給博學的鄰居的一封信
不平的鏡子
喜事
在釘子上
窩囊廢
勝利者的得意揚揚
難以捉摸的性格
公務員之死
壞孩子
說情
胖子和瘦子
站長
誹謗
意見簿
文官考試 給博學的鄰居的一封信
不平的鏡子
喜事
在釘子上
窩囊廢
勝利者的得意揚揚
難以捉摸的性格
公務員之死
壞孩子
說情
胖子和瘦子
站長
誹謗
意見簿
文官考試
變色龍
戴假面具的人
可怕的一夜
在澡堂里
最后一個莫希干人
皮靴
迷路的人
預謀犯
未婚夫和爸爸
客人
普里希別耶夫軍士
戒除狂飲的方法
名貴的狗
低音提琴手和吹長笛者
言之過火
紙里包不住火
哼，這些乘客們！
沙發底下的戲院老板
失敗
一句戲言
太太們
幸福的人
在寄宿學校里
在別墅里
大提琴的浪漫故事
泥潭
演說家
一件藝術品
無依無靠的人
棄嬰
美滿的結局
寶貝兒
格里沙
藥店老板娘
歌女
阿加菲婭
白嘴鴉
套中人
跳來跳去的女人
掛在脖子上的安娜
我和妻子走進樓下的大廳。大廳里很潮濕，有一股苔蘚的氣味。當我們點上蠟燭照亮四壁時，很多大大小小的耗子四處逃竄。這里的墻壁已經整整一個世紀沒有被燈光照過了。我們隨手把門關上，開門時刮進來的風吹亂了放在墻角里的一沓公文紙。燭光照到那沓紙上，我們看見紙上印著古代字母和中世紀的畫像。由于年深日久而發綠的墻壁上，掛著祖先的遺像。列祖列宗們一個個傲慢而威嚴地望著我們，似乎想說： “真該剝了你的皮，你這個不肖子孫！” 我們的腳步聲響徹整個大廳。我咳嗽一下，響應我的是回聲，我的列祖列宗們在世時想必也常常聽到這樣的回聲…… 外面的風在呼嘯，在哀鳴。壁爐的煙囪里似乎有人在哭泣，那哭聲里仿佛飽含著絕望的情調。大滴大滴的雨點敲打著暗淡無光的黑乎乎的窗戶，那雨點的敲擊聲勾起人的無限愁思。
“哦，列祖列宗們，我的祖先們！”我意味深長地嘆了口氣說，“倘若我是一位作家，望著你們的遺像，我會寫出一部篇幅很長的長篇小說。因為你們這些老人中的每一位，不論是男是女，都曾有過自己的青春時代，都曾有過自己的羅曼史……那是多么有趣的羅曼史啊！就拿這位老太婆來說吧，她是我的曾祖母，別看她丑陋難看，卻也有過極其有趣的浪漫故事。你看見了嗎？”我問妻子，“你看見掛在墻角的那面鏡子了嗎？” 于是我指給妻子看掛在墻角上我曾祖母遺像旁的一面大鏡子。那面鏡子鑲在發黑的銅框里。
“這面鏡子有一種奇妙的魔力，它毀掉了我曾祖母。為了買這面鏡子，她付出了一大筆錢，買到手后就再也離不開它，直至死亡。她白天黑夜不住地照鏡子，就連喝茶和吃飯時也照。睡覺時，她總是把這面鏡子放在床旁，臨死前還囑咐家人要把這面鏡子和她一起放進棺材。這一愿望之所以未能實現，只是因為鏡子太大，棺材里放不下�！� “她是個風騷女人吧？”妻子問道。
“也許是。不過，她難道就沒有別的鏡子了嗎？為什么偏偏喜歡這面鏡子，而不喜歡別的鏡子呢？是不是沒有更好的鏡子？不，親愛的，并非別的原因，這里面有個十分可怕的秘密。祖輩留傳下這么一個傳說，說是這面鏡子里有個魔鬼，而曾祖母偏偏喜歡跟魔鬼打交道。這當然是胡說八道．不過毋庸置疑的是這面鑲著銅框的鏡子肯定具有一種神秘的力量�！薄� 我擦掉鏡面上的灰塵，往鏡子里照了照，不禁哈哈大笑起來。我的笑聲引起一陣悶聲悶氣的回響。原來這面鏡子不平整，我的面貌向四周扭歪了：鼻子移到了左邊面頰上，下巴頦分成兩半，各自向一邊歪去。
“我的曾祖母有個奇怪的癖好！”我說。
我妻子猶豫不決地走到鏡子前，也朝鏡子里看了一眼——頓時發生了一樁非常可怕的事。她嚇得臉色蒼白，渾身發抖，大聲喊叫起來。她手中的燭臺掉在地上，在地板上直打滾，燭光熄滅了。我們被一片黑暗所籠罩。我立刻聽到一個沉重的東西倒在地板上：倒下去的原來是我的妻子，她失去了知覺。
外面的風更加凄厲地呼嘯起來，大老鼠又奔跑出來，小耗子在紙上爬，弄得那些紙沙沙作響。一扇護窗板從窗上脫落，掉了下來，嚇得我頭發根子都豎立起來，渾身抖個不停。這時窗口出現了月亮…… 我抱起妻子，走出這座祖先的靈堂。她直到第二天晚上才清醒過來。
“鏡子！快把那面鏡子拿給我！”她恢復知覺后說，“那面鏡子在哪里？” 在此后的整整一個星期里，她不吃不喝，也不睡覺，一個勁兒要人把那面鏡子給她拿來。她號啕痛哭，用力揪著自己的頭發，輾轉不安地折騰個沒完。最后，醫生聲稱，由于身體虧虛，她的病情極其危險，有可能死去。我只好克制住恐懼，又到樓下大廳里去了一趟，把曾祖母的那面鏡子給她拿來。她看到那面鏡子后高興得縱聲大笑，然后把它抓住，吻了幾下，兩只眼睛便死死盯著那面鏡子照起來。
十多年的時間轉眼就過去了，她至今仍不斷地照那面鏡子，片刻工夫都不肯離開。
“這難道是我嗎？”她喃喃地說，臉上泛著紅暈，流露出怡然自得和興高采烈的表情，“是的，這是我！除了這面鏡子，一切都是胡扯！仆人們在訕笑，丈夫在撒謊！哦，要是以前我能看到自己是這么個模樣，要是以前我就知道我其實長得很美，我就不會嫁給這個人了！他配不上我！拜倒在我腳下的應該是那些最英俊漂亮和具有高貴氣度的騎士……” 有一天，我站在妻子背后，無意中往鏡子里看了一眼——這才把那個十分可怕的秘密揭開。我在鏡子里看見一個光彩奪目、貌美驚人的女人。我有生以來還從未看到過如此漂亮的女人。這是大自然的奇跡，這是美麗、優雅和愛情的和諧統一。問題在哪兒呢？這究竟是怎么一回事呢？我這個丑陋難看的妻子在鏡子里為什么會顯得如此美麗好看呢？為什么？p6-7
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