這是著名語言學家、出版人郝銘鑒先生的編輯隨筆集，還有十多年來為《編輯學刊》撰寫的卷首語合集，反映了一段生動的中國出版歷程。收入本書的隨筆大都寫于2009年以后，全書部共分三輯，分別是“編織”“編品”和“編藝”�！熬幙棥闭劦氖菍Τ霭娲髣莸呐袛啵霭姹举|的理解；“編品”談的是編輯的自身修煉，既包括個人品質，也包括職業素養；“編藝”重點說的是編輯功夫，特別是文字能力。
這是著名語言學家、出版人郝銘鑒先生的編輯隨筆集。收入本書的隨筆大都寫于2009年以后，全書總共分為三輯，分別是“編識”“編品”和“編藝”�！熬幾R”談的是對出版大勢的判斷，出版本質的理解；“編品”談的是編輯的自身修煉，既包括個人品質，也包括職業素養；“編藝”重點說的是編輯功夫，特別是文字能力。書籍是人類智慧的燈光，朱光潛先生說“沒有書籍，人類就只能處在茫茫暗夜之中”。編輯就是傳承“燈光”的使者。為了做出版工作，編輯心中也要有“燈光”，心明才能眼亮，否則，在文化選擇中，難免會迷失。在現實生活中，編輯總習慣與燈光為伴，繼承“青燈黃卷”傳統的編輯大有人在�！盁艄狻彼茉熘霭娴男蜗�。書名為“出版的燈光”，點明了這本書的主要內容與出版目的。
我對“燈光”情有獨鐘
（自序）
這是一本編輯隨筆集。
我的職業理想是教師，卻與編輯結下了不解之緣。畢業分配原分在上海電影制片廠文學部，為了圓我的職業夢，想方設法換為中華印刷廠職校，誰知到出版局報到時，卻被局里改分到上海人民出版社。當時正值“文革”肆虐時期，我在“人民”呆了不到半年，便開始了身不由己的長達十年時間的“折騰”：一會兒在工宣隊，一會兒在“五七”干校，一會兒又到了“市革委會”文教辦公室。直到1978年重新分配工作，仍舊是出版社——上海文藝出版社。命里注定了這輩子要吃編輯這碗飯。
早在學校讀書時，我便喜歡隨筆作品。魏金枝先生當時是我們中文系的系主任，但他的主要身份是上海作協副主席，負責編《上海文學》《收獲》等刊物。他寫有一本《編余叢談》，其中大都是編刊體會，我曾一讀再讀，留下了很深的印象。在魏先生的潛移默化之下，到出版社工作以后，我也開始學習寫作編輯隨筆。
我的第一篇隨筆，題為《從“笑嬉嬉”說起》，是投給北京的《出版工作》的，沒想到竟受到了鼓勵，從此一發而不可收。開始是給刊物寫，除《出版工作》外，還有《上海出版工作》；后來給報紙寫，從上海報紙寫到外地報紙，寫得多的，當數《文匯讀書周報》；2002年，我接手主編《編輯學刊》，刊物的“卷首”一般都是交代編輯事務，或者點評當期文章，我卻把它改造成了由我本人執筆的隨筆專欄。
我之所以喜歡隨筆，主要是覺得它自由，靈活，興之所至，筆之所至，想到什么，就寫什么，就出版現象和讀書生活即時發聲，有一種“我思故我在”的樂趣。但隨著年齡的增長，逐漸顯得力不從心，特別是在正式退休以后，不知不覺地處于邊緣狀態，成了“不知有漢，無論魏晉”的桃花源中人，再寫“卷首”，便有了“為賦新詞強說愁”的尷尬。每到刊物發稿前夕，姚丹紅副主編給我說：“郝老師，……卷首下周要發稿了。”她說得柔聲細氣，但在我聽來卻如炸雷凌空，無異黃世仁登門。以后一連幾天，便處在尋尋覓覓之中，晚上剛想了個開頭，早晨又覺得一無是處，幾乎每一篇都有一個折磨的過程。
我曾幾次提出就此擱筆，希望他們另請高明，但一直沒有得到允許。孫歡主編曉之以理，說這個欄目已形成特色，關系到刊物形象，要求我以大局為重；姚丹紅副主編則動之以情，今天說張三為我的文章點贊，明天說李四是我的粉絲，仿佛我一旦擱筆，就欠下了天大人情似的。我是一個耳朵軟的人，終于欲罷而不能，期期難寫期期寫，至今還未跳出苦海。
人貴有自知之明。我知道自己的弱點所在。在我的文字中，看不到宏大敘事，看不到熱點解讀，雖不至于是“白頭宮女在，閑坐說玄宗”，一味發“思古之幽情”，但也只是找一些小角度，發一些小議論，缺乏令人震撼的厚重感。不過，我從不敷衍讀者。我堅持從自己的職業經歷來思考出版，“我手寫我口”，我口道我心，不故作驚人之語。在文字方面，也是力求干凈一些，順暢一點，寧可清淺見底，卑之無甚高論，不想讓人丈二和尚摸不著頭腦，徒增閱讀的痛苦。知我笑我，悉聽讀者諸君發落。
收入本書的文字，大都寫于2009年以后；2009年以前的，已選入《心中要有塊石頭》一書。為了讓閱讀有點節奏感，全書勉強分為三輯，分別是編識、編品和編藝�！熬幾R”談的是對出版大勢的判斷，出版本質的理解；“編品”談的是編輯的自身修煉，既包括個人品質，也包括職業素養；“編藝”重點在案頭功夫，特別是文字能力。三者只是大致區分，并無嚴格界限。
最后，對書名作一個交代。說到出版，我對“燈光”情有獨鐘。書籍是人類智慧的燈光。朱光潛先生說得對，沒有書籍，人類就只能處在茫茫暗夜之中。編輯就是傳承“燈光”的使者。為了做好出版工作，編輯心中也要有“燈光”，心明才能眼亮，否則，在文化選擇中，難免會找不著北。在現實生活中，編輯總習慣與燈光為伴，繼承“青燈黃卷”傳統的，編輯中大有人在�！盁艄狻彼茉熘霭娴男蜗�。
是為序。
2017年2月16日
郝銘鑒，著名語言學家、編審，享受國務院特殊津貼。曾任上海文藝出版社副總編輯、上海文藝出版總社副社長、上海文化出版社總編輯、上海文藝出版集團編輯委員會執行主任。著有《文字的味道》《心中要有塊石頭》《螢火蟲你慢慢飛》等書。
代序：做一個文化點燈人
編識縱橫
敢問路在何方？
紙書還能“撐”多久？
瞧，他們在打賭！
“二十年后……”
破一破“華蓋運”
出版好有一比
編輯是漁民
判斷力，你在哪里？
劉再復說的禪宗故事
“一本書主義”
做一個讀者是不容易的
小讀者進場了嗎？
呼喚“善本”
書籍是精神的化妝品
沒人閱讀的書只是一塊石頭
一“波”一“波”又一“波”
火爐里搶出的《氣球上的五星期》
編品內外
做書要有工匠精神
易中天需要三種編輯
范用：“為書籍的一生”
仰視“老謝”
“征農”是誰？
《新青年》編輯錢玄同
王扶組稿
夏洛蒂和老史密斯公司
那樓，那樹，那船
《看電影》的看點
哈瓊文和《毛主席萬歲》
面對《紐約時報》
萬寶全書補只角
別被南懷瑾先生言中
“急轉彎”和“黑童話”
唉，沒有等到……
名人名言和軼聞軼事
站起來吧，編輯！
編品內外
我是買馬人嗎？
南派三叔的“秘笈”
編輯和“念稿子”
歐元和皮夾子
江澤民唱《捉放曹》
“人精遇上人精”
一個人和三十六卷
由“青歌賽”說起
日本的報紙
裝幀設計要有“靈魂”
書貴和諧
莫言的“蘿卜”
刀下留神
《荷花淀》刪改的反思
別放過一個“初”字
冷盤、熱炒、蘿卜干
學會“喊一嗓子”
刮一場“藍色旋風”
購書人的眼光
跋：接力賽中我這一棒
做書要有工匠精神
“匠”是一個會意字，方筐里裝一柄斧頭，本義指木匠。后泛指在某一方面有專門技藝的人。“工匠”便是這一類人的總稱。工匠的舞臺在制造行業，但李克強總理提倡的“工匠精神”，卻適用于一切行業。何謂“工匠精神”？第一是熱愛自己的職業，第二是視產品質量如生命，第三是不放過每一個細節，第四是能保持專注的工作狀態……當代中國出版正需要有這樣一種精神。
中國出版源遠流長。追求善本，崇尚文化，是中國出版的主旋律。然而，毋庸諱言，它也留下了粗制濫造的痕跡。明代后期的出版便是一個例子。明代印刷技術已相當成熟，印書成了文化時尚，可惜大都校勘不精，錯漏嚴重，尤其不能容忍的是，擅易書名，亂刪內容，隨意改竄，自以為是，以致把古書弄得面目全非，大為后人所詬病。葉德輝在《書林清話》中有一句經典評語：“明人刻書而書亡�！比毡居袀�叫太田錦城的學者也曾說過：“得明人之書百卷，不如得清人之書一卷�！边@話雖然是就明代理學不如清代考據說的，但其中又何嘗不包括對明人之書編印質量的批評呢？
新中國成立之前，連環畫有所謂“跑馬書”。顧名思義，跑馬，就是出書速度快得像奔跑的馬一樣。據說，一部新電影上映，出版商只要買三張票，雇三個人進場觀看，電影散場后就能開工：一個人編文字，一個人畫人物，一個人添背景，一個通宵可以搞定。第二天一早交小作坊印刷，當天便能上市銷售。這樣的跑馬書，上海灘上一天出籠二三十本，其粗劣程度可想而知。跑馬書雖然泛濫一時，可在中國連環畫史上，有哪一本跑馬書能夠立足呢？它們如一群脫韁之馬，早已消失得無影無蹤。
本人進出版社后，聽老出版家宋原放先生談起過“躍進書”。大躍進年代，到處“放衛星”，工業“一日千里”，農村“畝產萬斤”，出版自然也不甘落后。那時動不動就打“人民戰爭”，選題一旦通過，全社人人上陣，七手八腳，挑燈夜戰，剪刀糨糊，東拼西湊，一本書轉眼之間便大功告成。遺憾的是，出書速度創紀錄地躍進，出書質量卻斷崖式地躍退。大躍進后檢查圖書，這些書全都不堪一查，最后只能作回爐化漿處理。折騰一圈之后，留下了四個字：勞民傷財。宋原放先生以此諄諄告誡年輕人：誰違背規律辦事，誰就會受到規律的懲罰。
歷史的經驗值得注意。新時期的中國出版，呈現出高歌猛進的勢頭，無論是內容還是形式，材料還是印刷，都有了實質性的突破。我國已成為世界矚目的出版大國。但圖書質量又一次橫在我們面前。一個幽靈，“泡沫書”的幽靈，正在圖書市場上游蕩。這些書的特征是：選題低層次重復，內容大幅度注水，編輯加工粗糙，文字差錯頻出……。它們已嚴重影響到了中國出版的形象。在這樣一個大背景下，呼喚和發揚工匠精神，無疑是十分及時的，是極其必要的。這不僅是對傳統出版前途的一次自我救贖，也是紙質圖書提高競爭實力的一個難得良機。身為出版人，豈能失之交臂！
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