本書共九章，內(nèi)容包括：中國民族器樂概述、吹奏類樂器演奏方法、彈撥與擊弦類樂器的演奏技法、弓弦類樂器的演奏技法、打擊樂器、二胡的演奏技法、二胡教學(xué)方法等。
本書精選100首超經(jīng)典古典樂曲。 該曲集選取了音樂史上極具代表性的著名作曲家如：貝多芬、巴赫、格里格、莫扎特、肖邦、柴可夫斯基等經(jīng)典鋼琴作品。內(nèi)容范圍涵蓋巴洛克時(shí)期、古典時(shí)期、浪漫時(shí)期等。選曲幾乎囊括了所有鋼琴愛好學(xué)者所愛。彈奏程度從易到難，循序漸進(jìn)的排列。同時(shí)讓初學(xué)者也能彈好聽的古典鋼琴曲。在練習(xí)的過程當(dāng)中，逐步提高手指的靈活性，奠定扎實(shí)的基本功。從而逐步提高手指的靈活性，提高音樂的表現(xiàn)能力，使演奏技巧和音樂表達(dá)能力得到大幅度提升！本書采用裸脊加護(hù)封設(shè)計(jì)，為彈奏者創(chuàng)造更便利的條件~
本書詳細(xì)論述了中國鋼琴音樂的發(fā)展的相關(guān)內(nèi)容，對(duì)鋼琴的歷史做了深入細(xì)致的闡述，對(duì)鋼琴音樂的發(fā)展進(jìn)行了探討。內(nèi)容包括中國鋼琴音樂的起源、中國鋼琴音樂的形成、中國鋼琴音樂的繁榮、中國鋼琴音樂作品的解讀、鋼琴音樂的作品結(jié)構(gòu)分析、中國鋼琴作品演奏等。探討鋼琴演奏能力的本質(zhì)、發(fā)生條件、發(fā)展規(guī)律以及如何通過教育有效地培養(yǎng)和發(fā)展這種專門的演奏能力，并對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行了分析。
美育可以提高人的道德修養(yǎng)，增強(qiáng)人的想象力、創(chuàng)造力。為了提高學(xué)生的藝術(shù)素質(zhì)，加強(qiáng)學(xué)生的音樂鑒賞力、音樂理解力和表現(xiàn)力，在鋼琴教學(xué)中就要加強(qiáng)美育思維的培養(yǎng)，基于此，本書從論述音樂美育的價(jià)值出發(fā)，介紹了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展和鋼琴美育教育研究情況，在此基礎(chǔ)上將理論與實(shí)踐相結(jié)合，闡述了鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)中音樂審美素養(yǎng)的培養(yǎng)，美育思維下鋼琴演奏技巧與能力的培養(yǎng)、鋼琴伴奏教學(xué)、鋼琴教學(xué)中的情感表現(xiàn)與心理指導(dǎo)、應(yīng)用型高校鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)；最后闡述了美育思維下鋼琴教學(xué)與音樂藝術(shù)追求的內(nèi)容。
本書分為電影音樂技術(shù)的發(fā)展、電影音樂的發(fā)展現(xiàn)狀、數(shù)字化電影音樂的創(chuàng)作、數(shù)字化電影音樂的延伸四章，涵蓋了電影音樂的內(nèi)涵、電影音樂的創(chuàng)作、電影音樂技術(shù)的萌芽時(shí)期等內(nèi)容。
本書通過對(duì)音樂文化的功能與審美的介紹，分析了中國音樂文化藝術(shù)發(fā)展的影響因素，并對(duì)中國音樂文化藝術(shù)的發(fā)展與變化進(jìn)行了研究，同時(shí)對(duì)中國音樂教育藝術(shù)與素質(zhì)教育的關(guān)系進(jìn)行了分析。在此基礎(chǔ)上，對(duì)中國音樂文化藝術(shù)教育的多元化發(fā)展、高校音樂文化藝術(shù)教育與大學(xué)生素質(zhì)的培養(yǎng)，以及主體間性視野中的中國音樂文化教育進(jìn)行了研究與分析。
“花兒”是西北地區(qū)藏族、裕固族、東鄉(xiāng)族、保安族、土族、撒拉族、回族、漢族、蒙古族等九個(gè)民族用漢語演唱的民歌，是絲綢之路上古老的口傳民歌，被譽(yù)為“大西北之魂”。該書在《西北花兒精選》《六盤山花兒兩千首》等四十余部“花兒”歌詞集的基礎(chǔ)上，精選“花兒”歌詞，并對(duì)其注釋，考釋“花兒”本字，對(duì)方言詞加注國際音標(biāo)注音。同時(shí)，對(duì)精選的“花兒”作簡要評(píng)析，旨在讓讀者體會(huì)“花兒”的魅力，擴(kuò)大“花兒”的影響力，促進(jìn)“花兒”的傳播，助力“花兒”走出西北，走向世界。
本書主要梳理了19世紀(jì)西方音樂史中的女性以及女性角色, 將那些淹沒在19世紀(jì)男性作曲家“光環(huán)”背后的女性進(jìn)行了部分呈現(xiàn); 也試圖從19世紀(jì)的男性音樂創(chuàng)作中了解當(dāng)時(shí)的主流女性觀, 以及這些觀念對(duì)女性的影響, 分析今天所了解的音樂史中難覓女性蹤影的原因; 也從心理學(xué)的角度分析父權(quán)制思想、兩性關(guān)系與女性自身, 從20世紀(jì)女性音樂學(xué)家的音樂批評(píng)與女性主義學(xué)術(shù)思潮回望女性覺醒的過程。為讀者認(rèn)識(shí)、了解19世紀(jì)西方音樂史中的女性打開了多個(gè)視角。
書接上回，1964年2月，披頭士樂隊(duì)抵達(dá)紐約時(shí)萬眾矚目的場面為搖滾樂波瀾壯闊的新一階段拉開了序幕。
這是一個(gè)國際化程度更高的造星時(shí)代：藝人簽約和唱片發(fā)行紛紛開展全球布局，銷量進(jìn)入全新的量級(jí)，金唱片和格萊美獎(jiǎng)成為眾人競相追逐的目標(biāo)。
這是一個(gè)大眾文化的時(shí)代：音樂的介質(zhì)發(fā)生變化，電聲樂器備受喜愛，傳統(tǒng)唱片邂逅新興的磁帶和卡帶，披頭士和滾石的演出以及伍德斯托克音樂節(jié)一經(jīng)電視轉(zhuǎn)播，深深塑造了幾代觀眾的音樂品味。
天才定義風(fēng)格，巨星照亮?xí)r代，貓王、披頭士名字一出，全世界陷入瘋狂。但讓一個(gè)音樂流派發(fā)展成全球產(chǎn)業(yè)和大眾文化，還少不了無數(shù)機(jī)緣巧合、古怪發(fā)明和精明決策的疊加：例如，吉他手接錯(cuò)線產(chǎn)生夢(mèng)幻的聲音，熱衷農(nóng)機(jī)改造的小伙子革新了舞臺(tái)技術(shù)，數(shù)學(xué)公式成為唱片銷售的制勝法寶……
1948年出生的埃德·沃德和這個(gè)全新的音樂流派一起成長，見證著臺(tái)前幕后的故事。作為專職樂評(píng)人，沃德50年筆耕不輟，盡管毒舌常常引火燒身，卻絲毫無損他搖滾歷史學(xué)家
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