本書講述在失去心愛(ài)的妻子后，穆克什在倫敦過(guò)著平靜的生活。他每周三購(gòu)物，做禮拜，除了這些事情，他總是隱隱擔(dān)心著他的孫女普利婭。孫女喜歡躲在房間里看書，兩人似乎無(wú)法真正地親近對(duì)方。阿萊莎是一個(gè)聰慧但焦慮的少女。暑假期間，她在當(dāng)?shù)貓D書館工作。一天，阿萊莎在《殺死一只知更鳥》的背面發(fā)現(xiàn)了一張皺巴巴的紙，這是一份她以前從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)的小說(shuō)清單。出于好奇，她決定閱讀清單上的每一本書。阿萊莎沉浸在故事里，從家庭帶來(lái)的痛苦中得以喘息片刻。當(dāng)穆克什來(lái)到圖書館，迫切希望與他的書蟲孫女建立聯(lián)系時(shí)，阿萊莎將閱讀清
本書包含“當(dāng)代英國(guó)族裔小說(shuō)”“當(dāng)代英國(guó)世界主義小說(shuō)”“當(dāng)代英國(guó)脫歐小說(shuō)”“當(dāng)代英國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)”和“當(dāng)代英國(guó)歷史小說(shuō)”五個(gè)板塊。教材選取當(dāng)代英國(guó)著名作家的成名作，輔以導(dǎo)讀和思考題。在“世界百年未有之大變局”的歷史語(yǔ)境下，本書為讀者審視當(dāng)代英國(guó)小說(shuō)的敘事審美機(jī)制，對(duì)涉及其中的政治經(jīng)濟(jì)、文化與心理因素進(jìn)行較為系統(tǒng)的文學(xué)性考察提供了藍(lán)本和依據(jù)。
在兩起偽裝成自殺的兇案現(xiàn)場(chǎng)，警察發(fā)現(xiàn)了一個(gè)類似斷頭臺(tái)的神秘符號(hào)。調(diào)查首先將亞當(dāng)斯貝格總探長(zhǎng)引向10年前發(fā)生在冰島的一起旅行者被困引發(fā)傷亡的事件。隨后新線索又將調(diào)查人員引向一個(gè)熱衷于復(fù)原法國(guó)大革命議會(huì)辯論場(chǎng)景的羅伯斯庇爾著作研究協(xié)會(huì)。歷史、變裝、冰島、人骨……頂住不被部下理解的壓力，經(jīng)過(guò)層層抽絲剝繭，亞當(dāng)斯貝格終于揭開(kāi)了10年前旅行意外的真相，揭穿了兇手的伎倆。
一只被虐待的鴿子，一個(gè)被活活燒死在豪車中的工業(yè)巨頭，一位諾曼底老太太對(duì)“狂怒天軍”“收人”威脅的擔(dān)憂，亞當(dāng)斯貝格總探長(zhǎng)同時(shí)開(kāi)始了三起案件的調(diào)查。他察覺(jué)到焚車案中的嫌疑人遭到陷害，且有人不想調(diào)查深入下去，于是果斷放走并保護(hù)嫌疑人。為擺脫上峰的阻撓，他派遣得力助手臥底調(diào)查，自己則來(lái)到諾曼底，老太太的擔(dān)憂被連環(huán)兇殺案所證實(shí)。調(diào)查中，案件的線索在探長(zhǎng)腦海中交織在一起，互相啟發(fā)，最終揭開(kāi)了殘忍兇手的真面目。
杜拉斯作品因其多樣性、復(fù)雜性、深度和廣度而常常被認(rèn)為晦澀，她本人也因此備受誤解甚至質(zhì)疑。國(guó)內(nèi)資深學(xué)者、杜拉斯研究專家戶思社對(duì)瑪格麗特·杜拉斯文字和非文字作品進(jìn)行全方位解讀，為我們還原一個(gè)被熱愛(ài)也被誤讀的杜拉斯。這是一本關(guān)于杜拉斯的研究專著，也是關(guān)于法國(guó)文學(xué)研究的書杜拉斯的生命和寫作見(jiàn)證了整個(gè)二十世紀(jì)法國(guó)文學(xué)。她帶給我們的不僅僅是文學(xué)的，還有非文學(xué)的。她用文學(xué)來(lái)呼喚自己的信仰和良知。我們?cè)陂喿x中，體驗(yàn)杜拉斯
本書是關(guān)于杜拉斯的學(xué)術(shù)隨筆，作者是我國(guó)知名杜拉斯研究者，也是法語(yǔ)學(xué)者和譯者，南京大學(xué)法語(yǔ)系教授黃葒?yán)蠋煛１緯鴱亩爬乖谥袊?guó)的譯介接受、杜拉斯的寫作階段與母題、杜拉斯的經(jīng)典化乃至傳奇化（包括其通過(guò)寫作自身建構(gòu)的部分）、相關(guān)書籍及專著的介紹等角度出發(fā)對(duì)杜拉斯及其文本進(jìn)行闡釋，其中穿插著作者在研究、翻譯杜拉斯的過(guò)程中發(fā)生的奇遇與生活的轉(zhuǎn)變。本書除了關(guān)于杜拉斯的論述文章，還收入兩篇黃葒、袁筱一和法國(guó)杜拉斯研究專家阿梅爾的對(duì)談，以及兩篇為發(fā)表過(guò)的杜拉斯相關(guān)的短篇作品。
《馬爾特手記》，全名《馬爾特·勞里茨·布里格手記》，德語(yǔ)大詩(shī)人里爾克唯一的長(zhǎng)篇小說(shuō)，動(dòng)筆于1904年，最早出版于1910年。這是一部日記體小說(shuō)，日記中的我馬爾特出生于丹麥，他于二十八歲那年的秋日獨(dú)自抵達(dá)巴黎，落腳于拉丁區(qū)圖利耶路上的一家小旅館，窮困潦倒地度過(guò)了那年的秋天和冬天，迎來(lái)次年的春天。逗留巴黎的這段時(shí)間里，他在四壁蕭然的旅館房間里寫下一篇篇手記，記錄了內(nèi)心發(fā)生的深刻改變和脫胎換骨的成長(zhǎng)。小說(shuō)由這樣的71個(gè)片段構(gòu)成，還包括幾條里爾克虛構(gòu)出來(lái)的編者的注。這部
中學(xué)教師戈列格里斯游蕩街頭時(shí)，無(wú)意間在書店發(fā)現(xiàn)葡萄牙作家普拉多的隨筆《文字煉金師》。書中的語(yǔ)言振聾發(fā)聵地敲擊著戈列格里斯的心，使他從井然有序、一成不變的生活中瞬間醒悟并迫切希望改變。他搭上前往里斯本的夜班火車，去一一拜訪普拉多書中的親友，一步步重新拼合這位非凡醫(yī)生與天才作家的生命圖景，構(gòu)建天賦異稟但難逃生命孤獨(dú)的普拉多形象。
治愈一個(gè)孤獨(dú)的人，需要另一個(gè)孤獨(dú)的人。戈列格里斯一路跟隨著文字以及文字里的人生逃離忙碌不變的庸常，延展外在與內(nèi)在的各種可能性存在，呈現(xiàn)帕斯卡爾式的哲學(xué)省
發(fā)表于1917年的《散步》是瓦爾澤散文的代表作，而作者本人也因此被稱為錯(cuò)過(guò)了時(shí)間的散步者。散步在他的作品中占據(jù)的重要地位，在其他任何地方都沒(méi)有像在這部作品中這樣被優(yōu)雅地思考過(guò)。
不散步我就像死了一樣，瓦爾澤說(shuō)，我所熱愛(ài)的事業(yè)也就毀滅了。然而在當(dāng)時(shí)的評(píng)論家眼里，《散文》不過(guò)是雕蟲小技而已。瓦爾澤從一篇散文滑向另一篇散文，以移動(dòng)的視角、哲學(xué)的思辨漫步于城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村之間。一個(gè)瑞士作家在世紀(jì)之交寫的心靈獨(dú)白，深深影響了一眾文學(xué)大師。即使在他自己的一生中，羅伯特·瓦爾澤沒(méi)有
《像素》可以被看作一部由30個(gè)看似獨(dú)立的短篇構(gòu)成的中篇小說(shuō)。華沙猶太區(qū)孩子的手、希臘移民的舌、布達(dá)佩斯檢票員的腳踝……這些器官屬于一個(gè)個(gè)普通的歐洲人，他們?cè)诮粋�(gè)世紀(jì)的時(shí)空里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，有時(shí)以同樣的名字上演著全然不同的故事。這些故事分別以身體器官命名，在黑色童話般的語(yǔ)言里，講述著現(xiàn)代世界里的失落和苦澀。那些或平凡或邊緣的人物，正如身體器官一樣，彼此關(guān)聯(lián)而不可替代。
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