《歪犁》由“刀刃”“歪犁”與“血河”三部分構成。前兩部分的敘事者是比比安娜與貝洛尼西婭姐妹，分別以回憶的形式，講述了她們從孩童到成年的故事；而第三部分的敘事者則是當地的魂靈，它見證了這塊土地從奴隸制到當前的全部歷史。盡管故事的背景發生在當代，奴隸制早已廢除，但生活在巴伊亞腹地的佃農卻依然過著近乎奴隸的生活。面對這種境況，姐妹兩人在長大后走向不同的道路，貝洛尼西婭遵循父輩的指引，繼續留在當地耕種土地。而比比安娜則意識到社會斗爭的重要性，希望依靠集體抗爭而為無地農民爭取到土地。
《抗拒》以一句“我哥哥是領養的，但我不能也不想說他是領養的”為開篇，勾起讀者的好奇心，也奠定了整本書“是又不是”的兩面性基調。敘述者塞巴斯蒂安的父母在阿根廷20世紀70年代軍事政變時期逃到巴西，出逃之前他們收養了一個孩子。癡迷于“追根溯源”的塞巴斯蒂安生長在巴西，無法將阿根廷視為“家鄉”，但他不理解為何曾在阿根廷生活過的哥哥也會抗拒阿根廷人身份。塞巴斯蒂安試圖從家族回憶中找尋碎片，拼貼哥哥當年被領養的經過以及父母逃亡前的生活。 這是一本帶有自傳性質的小說，福克斯本人便是阿根廷后裔，在
“若生命終會結束，何不好好認識死亡？”本書作者安娜·阿蘭特斯是一名臨終關懷醫生，她以自己的親身經歷為出發點，真實回憶與記錄了其在緩和療護病房里的所見與省思：面對死亡，人們永遠來不及準備好，但透過正視死亡，生命將綻放更豐富的面向。作者曾陪伴無數病患走過生命尾聲、面對病苦與死亡，也從中體悟到了醫學院無法教導的生命課題，她認為病人需要更多同理與傾聽，并向我們提出了一個引人深思的主觀點——“死去的那天是最值得活的”，呼吁人們在珍愛生命的同時，也要深刻地認識死亡，更加呵護身邊生病、衰老的群體。<
《尖叫的深坑》是亞瑟·里斯的推理科幻名篇。人跡罕至的客棧發生了一起命案，患有彈震癥的退役士兵在錯誤的時間出現在了錯誤的地點，被懷疑成是兇手。警方認為他們已經破案，而科爾文偵探卻認為士兵是清白的，一方面著手調查新的犯罪證據，另一方面又試圖揭示深坑尖叫的秘密……
本書是一部中篇小說集，精選了約翰·溫德姆的《隱形怪獸》《完美生物》《生存》三個科幻名篇。其中，《完美生物》里，兩個像人又像烏龜的生物引起軒然大波。根據線索，"我們"來到迪克森教授家中，卻發現他在創造新生命。他說："這是完美生物！"正當"我們"想反駁時，"完美生物"向"我們"襲來……
本書是一部中篇小說集，精選了約翰·弗恩的三個科幻名篇。其一《沒有女人的世界》，一篇探討"宇宙間不同生命體"的杰作；其二《黃金女戰士》，首次描寫了"女超人"；其三《時間流浪者》，涉獵"人類的可怕未來"，描述男主角的驚心動魄的復仇之旅。
《長腿叔叔》的主角喬若莎·艾伯特（后改名為朱迪）是一個在孤兒院長大的小女孩，文筆出色的她受到孤兒院一位匿名理事的資助而上了大學。朱迪不曾見過這位理事，只是偶然看見了他的身影，所以稱他為長腿叔叔。作為資助要求，理事要求朱迪每個月都要給他寫信，匯報生活中的點點滴滴，以鍛煉寫作能力。這本書由一封封朱迪寫給長腿叔叔的信構成，從中可以看見一個女孩刻苦學習、尋找自我、走向獨立，并最終實現作家夢想的成長之路。
史蒂文·科恩在華爾街被尊崇為天才，被譽為有史以來偉大的交易員之一。但他的公司賽克資本被檢察官稱為“市場騙子的集大成者”。科恩演繹了這個行業成功的故事之一，他也是這個行業中被眾人追逐的榜樣。本書讓我們得以窺視華爾街運作的灰色地帶。它引人入勝且真實可信，就像一部法理驚悚片，把讀者帶入政府追捕科恩及其雇員的內幕場景。與此同時，它還對處于今日華爾街之巔的那些人的權力和財富，提出了一些極其緊迫且令人不安的質疑。
本書依據第一手資料, 追溯了拉美“魔幻現實主義” 在歐洲先鋒運動中的起源, 詳細闡述了“ 魔幻現實主義” 在拉美的后續發展, 最后梳理了“魔幻現實主義” 對中國當代作家產生的影響及中國學者產出的相關研究成果。 本書借用“ 政治無意識” 理論, 揭示了拉丁美洲人超越西方的愿望, 這不僅是“魔幻現實主義” 的主要動因, 同時也是理解“魔幻現實主義” 文學特征的基本要素。本書在一系列已成中國學界共識的問題上提出了新的見解,為國內外學術界理解“ 魔幻現實主義” 提供了一種新的全球視角。
本書作者擬從時間、空間以及時空結合這三個方面分析美國黑人女性文學作品，探討彰顯美國黑人女性話語權威的時空敘述模式。 該書主要研究了三方面的內容。首先分析美國黑人女性文學作品中的時間敘述策略：順敘、閃回、跳躍、空白；然后以列斐伏爾的空間理論為基礎，總結出美國黑人女性作家構建的四種敘述空間：感知的空間、實際的空間、構想的空間和隱喻的空間；最后以巴赫金的時空體理論為基礎，探討了美國黑人女性文學作品中所構建的時空體：吶喊、成長、暴力以及縫制時空體。這些獨特時空敘述模式的建立能夠使美國黑人女性文
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